或许这个年代的职场新人要更为纯粹些，游戏设计部门这帮小伙子很拼，据唐基华汇报，他们在嘉禾内部放映室整整呆了两天两夜，期间除了上厕所和吃饭出来，连觉都不愿意睡。
之后又用了三天时间，宫本茂主动联系张恒，他们已经做出了踢馆的场景和人物造型初稿。
张恒仔细翻看过美工画出来的几十张图纸，欣然点头：“画得很不错。”
设计团队选择了一间日本武馆练功间作为背景场景，主角站在榻榻米拼凑的地板上，其三面是墙，只有一面墙全都是移门。
场景中没有其他多余的物体，这个选择很聪明，显然是考虑到了硬件性能匹配度。
在另一张图上，移门拉开，有拿着木刀的日本武士走进来。
下面十几张图上，日本武士发动进攻，主角用拳头或者脚攻击日本武士。
这些进攻、防守的场面，美工们不仅画了全局图，还特意给每个角色都画了细部放大图，一拳一脚都比较符合实战情况，服装和表情也栩栩如生，他们显然认真研究了电影画面。
更令张恒惊喜的是，整体场景图的视角，并没有如当前流行的漫画那般，采用平视角度，而是采用了三十度角度，也就是玩家站在高于略人群上方位置，目光往下偏转三十度测方向俯瞰。
这样的话，作为画面外的玩家，既可以拥有如临现场般的代入感，也可以俯瞰全局，从而更好地进行游戏。
这也是未来所有游戏都遵循的视角，是经过实际检验后最完美的玩家视角。
张恒好奇道：“这个视角是谁定的？”
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